畜兽又称走兽是中国画中较难表现得好的一门，宋朝沙门 德洪即指出：「画工能为神鬼之状，使人动心骇目者，以其无 常形，无常形可以欺世也，然末始以为贵。惟犬马牛虎有常形 ，有常形故昼者难工，世之人见其似，则莫不贵之。」

以白描法表现畜兽的画迹，除了战国楚墓出土的两幅帛昼外，汉代壁昼及魏晋砖昼中也常见，如下图是史坦因从敦 煌盗走的纸本水墨白描作品「狮子图」，我们从这幅晚唐的白描画中可以发现当时画家已经能熟练的运用各种不同快慢、轻重的线条来夸张狮子各部位的特徵。

到了宋朝，一般士大夫多 受理学及佛教禅宗思想的影响，喜爱清真淡雅的画法，李公麟的白描画风，正符合他们的兴趣而盛行一时，他的「五马固」 落笔轻重起伏如应节奏，将马的骨、肉、鬃尾等质感以及马的 神态表现得相当生动，可说是最擅长运用线条的画家。南宋陈 容的「云龙图」以略为粗犷而颤动的笔法，配合水墨渲染，把 中国神话中想像出的动物，表现得极具神秘感。

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双钩填彩昼法

西汉马王堆十号汉墓出土的帛画可说是我国古代双钩填彩画法的代表性作品，下图为该画上部（天）所表现的神话传话 题材，布满了蟾赊、玉兔、龙、豹、蛇身人首等怪兽，也有金 乌、鹤、鸿雁等仙禽及人物，鹤用白描画法为主，其余人兽皆 填重彩（矿物性颜料为主），有些地方略加晕染，色彩格外鲜 明。唐代绘昼及卷轴画中可以看到唐画多以双钩填彩画法为主，韩　的「五牛图」也以此法。

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元代画家任仁发的「二马图」 ，继承了唐代韩干与北宋李公麟画马的写实风格，线条纤细，赋彩淡雅典丽，采用薄而多层次的罩染方法，特别注意明暗面 的晕染以期把握毛肤的色泽和质感，是写实表现法的典型，与清朝朗世宁融合西画光影的表达方式相比较，任人发的马更具有传统的风味。

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双钩填彩的画法和设色的步骤，大致与花鸟的画法近似， 可参阅第五章该昼法的叙述。不过畜兽的设色，要特别注意其骨骼与肌肉的结构所呈现出的阴阳凹凸关系，要表达出肌肤之弹性与筋脉血液流动的活力感。