吴冠中一生充满悖论：他的作品受到追捧，成为财富的象征，而他却称自己的作品成了“唐僧肉”，不仅屡屡做出“毁画”的举动，还有类似因《炮打司令部》是假画而状告拍卖行，以及亲笔鉴定《池塘》是伪作的事情，让市场瞠目结舌。

    可见，在吴冠中先生看来，作品比他自己的生命更宝贵——正如他自己所说的，那是他在创作中“十月怀胎”的结果，是他的创作甘苦的见证，也是他充满苦难的人生的纪录。他爱这些作品，一直把一些有代表性的作品牢牢攥在自己的手心里。

    吊诡的是，吴冠中越是这样，他的作品在市场上就越是受追捧。在2007年，他因其作品的拍卖总成交额达3.7亿元而名列表示当代艺术家市场身价之最的“胡润当代艺术榜”榜首。按照相关统计，他的作品在拍卖场上上拍的已达到1971件（次），已成交的达1236件（次），成交率为63%，总成交金额高达15.4亿元。他的作品成交价超过100万元的近400件，超过1000万元的有9件，超过3000万元的有5件，成交价最高的是《交河故城》，高达4070万元。

    然而，他却在2008年，先后做出了两笔最大的个人作品的捐赠：一笔捐给上海美术馆，先后是66件油画、水墨作品以及15件写生作品；还有一笔捐给新加坡美术馆，共113件作品。新加坡美术馆馆长郭建超说，吴冠中的创作走在时代之前。其实，他的捐赠表明他的观念也走在时代之前：他选择捐赠对象，一方面看美术馆在国际交流中的表现，一方面看美术馆与人民的关系。他还对子女说，他的作品不是遗产，属于人民，应该为人民所有，为人民所共享。

    像他的同代人一样，他对“祖国”、“人民”有一种宗教般的情结。他因此在新中国刚刚建国不久就满怀赤子之心从艺术之都巴黎回到祖国；他也因此以“风筝不断线”的准则坚持自己中西结合的艺术探索；他还因此用捐赠的方式对自己一生积累的艺术财富作了安排。不过，居然有年轻人因他把作品捐给新加坡美术馆而攻击他不爱国。艺术在我国虽然已成为资本追逐的目标，却并没有开启人们的智慧，实在是历史的吊诡。 ( 作者：邱家和)