在本期高手论剑中，广州市集雅斋有限公司总经理邝根明、广州艺拍总经理何向民、广东融德国际总经理陈俊明共同探讨在大名家效应已成市场定论之下如何正确对待中小名家作品。

　　陈俊明

    当今的收藏者并不重视绘画史，对名家的认知度不高。

    “清末四大家”的作品，目前市场价格多为1万多元，最高也不过数万元。

    邝根明

    收藏拍卖市场是一个高端市场，追捧名家是永恒不变的真理。

    玩大名家作品，需要的是较高的经济能力和心理承受能力。

    何向民

    中小名家作品存世量较多、进入门槛低，是一个很好的收藏起点。

    收藏中小名家作品是培养收藏基础的必经过程，也是普及艺术收藏的手段。

　　追捧大名家是定理

    邝根明：收藏拍卖市场是一个高端市场，追捧名家是永恒不变的真理。从2009年春拍结果可见，大多数收藏者购买书画时都指定只要大名家，小名家甚至无款的作品已很难讨得收藏者欢心。

    何向民：从近年市场看，已被美术史确认的大名家作品价升百倍,名家效应在市场上起着主导作用。但收藏大名家作品风险相对较大。

    邝根明：获利空间往往与风险成正比。玩大名家作品，需要的是较高的经济能力和心理承受能力。

　　收藏者普遍不熟悉书画史

    何向民：能追求大名家作品的毕竟是小部分，份额更大的基础收藏者能力有限，必须量入而出，中小名家精品对他们来说是很好的选择。对于一个成熟正常的收藏市场来讲，收藏中小名家作品是培养收藏基础的必经过程，也是普及艺术收藏的手段。

    陈俊明：没错，很多在当时大名鼎鼎的名家，现在反倒不为人所熟知。如“清末四大家”的作品，目前市场价格多为1万多元，最高也不过数万元；又如凌文渊曾与陈半丁、陈师曾、齐白石有“京城四大家”之称，目前作品拍卖成交价格仅为3万~4万元之间。

    这种现象在京津派、海派、岭南派中都很普遍，主要是因为当今的收藏者并不重视绘画史，对名家的认知度不高；没有庄家也是一个重要原因。

　　中小名家作品还有“捡漏”空间

    何向民：其实中小名家作品存世量较多、进入门槛低，是一个很好的收藏起点；而且个别中小名家也存在学术价值、地位获得较大提升空间的机会。我认为广东的收藏者应该更加关注岭南近代的中小名家们。

    陈俊明：比如岭南近代的苏仁山、苏六朋、居廉、居巢等，当时的地位和水平都很高，值得关注，还有卢振寰、赵浩公、卢子枢、温其球、何丹山等。

    邝根明：而且我认为中小名家作品中还存在“捡漏”空间。比如在拍卖会中，被安排在最后的拍品通常是不为市场熟知的中小名家，很多已经坐等了一天的买家也已毫无心思再等下去，这种情况是提早做好功课的买家的大好机会，通常一口应价就可得手。在市场大多数人未意识到的时候入市，才是精明收藏者的良机。