自大陆艺术品在二十年前走上市场经济轨道以来，张大千的作品就成了炫目的亮点，每年春秋两季大拍，只要有张大千的画露面，即会引来海内外藏家的热烈追捧。时间也一再证明，张大千的作品代表了近现代中国水墨画的最高水平，市场成交价也反映了国际艺术品市场甚至全球经济的趋势。上海东方国际拍卖行此次征集到的两件张大千上世纪40年代后期的力作《仿宋人山寺图》、《仿唐伯虎东方朔图》，堪称大千艺术的巅峰之作，大千艺术的精深博大在画中得到完美的体现。

　　上世纪40年代末期，正值大千自敦煌回来后，他对传统绘画有了重新认识，他的艺术思想也从明清清澈的小溪扑向宋元澎湃的江海。在构图、设色、立意等方面均与30年代有较大的不同。

　　由于受敦煌灿烂佛教艺术的感染，张大千在色彩上直逼唐人，在很多方面都超越了古人，达到一个仰之弥高的高度。

　　因而此时的大千作品尤其以青绿山水最为自重，亦最为自豪，从不轻易送人。

　　而《仿宋人山寺图》正是此类作品的代表。于素绢之上画出山石，以粗细不同的树杈穿点其间，显示了宋代郭熙的典型树法，而凉亭、楼阁、萧寺也安排停匀，屋宇暗红的色彩和青绿的山石相映成趣，营造出既现代又有传统意味的情调。这正是大千出入古今，脱胎换骨的造就。全图青绿设色薄而能厚，艳而不腻，既有敦煌壁画中辉煌的色调，又有含蓄内敛的宋人情怀，图中透出的情趣、消息是多样而高层次的，这在大千众多的作品中亦属少见。继去年上海艺术市场上成功拍出《剑门图》后，在今年艺术市场火热的形势下，大千的艺术珍品更显得物超所值。

　　另一件作品是《仿唐伯虎东方朔图》，图中人物衣带飞动，面部用笔爽利而准确，全图水墨写来，毫无丝毫凝滞之相，成画似在霎间，令人叹服大千的艺术功力，在水墨画中，墨色和笔法是至关重要的两点，而大千恰恰把握住了这极重要的两点。大千善画又富收藏，这给了他极大的艺术滋养，此图虽称仿唐伯虎东方朔的形态，立意全由其出，只在图上右端处，临写唐寅原图题识，用笔一气呵成，摄取唐寅魂魄就在刹那。

　　两图一重彩青绿，一水墨淋漓，均表现出大千过人的才智和极高的艺术禀性，青绿山水雍容华贵，气度非凡，水墨人物意态高古，笔飞墨舞，想来定能为今春上海艺术市场造成一波惊涛骇浪。对大千艺术有兴趣的人可以在预展时前去观瞻一番，一旦名花有主，藏之名山间，再想一睹神韵就不那么容易了。