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宛若江南古典美女:桃花坞木版年画
[04-11]
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书画研究
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宋代•李迪 雪树寒禽图(宋)
[04-11]
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书画研究
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古时画院的前生今世:画师就是美工奴隶图
[04-10]
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艺术的本质绝非样式 中国画收藏新视角
[04-10]
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现代性进程中的艺术“海归”现象
[04-10]
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为军旅美术正言
[04-09]
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小品画以小博大
[04-09]
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中国当代油画的三个问题
[04-09]
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关于美术基本知识
[04-08]
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张大千《临石涛山水图》
[04-08]
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颜体境界
[04-07]
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书法常用术语
[04-07]
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毛笔字书写姿势
[04-07]
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书法结构十四法
[04-06]
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中国画题画的学问
[04-06]
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中华名砚——端砚
[04-05]
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从传世名画看民俗:古代清明节亦悲亦喜
[04-05]
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骨气清刚如其人 从马一浮《自题墓辞》说起
[04-05]
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徐渭《榴实图》——大写意传世之作
[04-04]
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沈从文——七分钱一支毛笔写就风流章草
[04-04]
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黄永玉手卷首次现身
[04-04]
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清·石涛《搜尽奇峰打草稿图》
[04-03]
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赏《博古图》看古代文人墨客如何把玩古董图
[04-03]
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张华夏“清明文化”主题书法作品欣赏组图
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读毛水仙西藏系列作品
[04-01]
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让我们凝视中国的山水画
[04-01]
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人生有杖宜"登峰" 明代画家沈周作品欣赏
[04-01]
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50年后再看李斛和中国画
[03-31]
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当代水墨只是创新者的梦想吗
[03-31]
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顾城诗外的画:灵气而不乏诡异
[03-31]
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宋徽宗赵佶《芙蓉锦鸡图》
[03-30]
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褚遂良《倪宽赞》
[03-30]
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清新脱俗的指尖"舞蹈" 王之海的指画艺术
[03-30]
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微观的功能分析:从水墨到剧场
[03-29]
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柴祖舜“心象画”意境辽阔
[03-29]
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画家苗墨笔下的春华秋
[03-29]
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徐悲鸿论中西绘画
[03-28]
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《霜柯竹涧图》页(南宋)
[03-28]
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水墨画表现的新语境
[03-28]
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老画家黄昌林创作48.8米长巨画欲创吉尼斯
[03-26]
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学术传统与苏州书法
[03-26]
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人称"史上最强油画"作者再绘姐妹篇:把酒论英雄
[03-26]
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书为心迹
[03-25]
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启功先生讲解的书法学习诀窍
[03-25]
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浓彩淡墨总相宜
[03-25]
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当前书画作伪新动向
[03-24]
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海峡两岸画家共绘水墨“新象”
[03-24]
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论水法在中国水墨人物画中的应用
[03-24]
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文房四宝——笔的起源
[03-23]
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]
国画知识介绍
[03-23]
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春蚕吐丝,勾勒染色—顾恺之《洛神赋图》
[03-22]
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]
吴冠中画展给我们的启示
[03-22]
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]
《姑苏繁华图》与“绘引”
[03-22]
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薛宣林《百美图》艺术欣赏及其创作背景
[03-22]
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试论五代、两宋山水画
[03-21]
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艺术的求“真”和山水画
[03-21]
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人性化笔触解读北宋书法
[03-20]
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徐邦达独具慧眼的美术史研究
[03-20]
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16年绘就佛山“清明上河图”
[03-20]
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祝允明草书手卷《闲居秋日诗》
[03-19]
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