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1955年，邓散木赴京，就职于人民教育出版社，次年加入中国书法研究社。晚年病足，截割一足，便以“一足”、“夔”，为别号。“夔”，中国古代神话中的雷神，只有一足，而其声如雷霆，其光如日月。邓散木的书法篆刻以力、势、精、气驰誉南北，畸人奇艺，极具霸气与个性。

其草书《集宋词十四言联》，章法特点奇崛而多变，大小、方圆、欹正、宽窄、收放、轻重等对立因素在他笔下显得协调自然，节奏鲜明，气韵生动而又张扬个性，应是他的得意之作。《草书七言联》，气息沉凝又极为洒落，结体草中间隶，线条生拙，布局奇宕，题款、钤印，妥帖、精到，十分经意。作品点画遒凝，力可扛鼎，无半点媚姿，有苏、米用笔的洒脱。“题诗”二字规整，“狂客”二字意态开张；下联中“看”、“问”等字结体异于常人，“主人”二字牵连，上下联对比鲜明而强烈，给人很强的视觉享受。

中年以后，邓散木书法讲求笔力的雄浑、沉凝，行字之间呼应自然得体，逐渐归依二王体系，趋于平淡、雅逸。

民国年间，邓散木的润例，对联每尺8元，屏条每尺10元，堂幅每尺15元，扇面跨行15元，单行30元。这个价位在当时是属于中上档次的，且求者踵至，应接不暇，邓氏遂有书坛“江南祭酒”之称，可见其有着举足轻重的地位。

邓散木的《篆书》，为其45岁所书。文字取自钟鼎彝器，古渊、端庄，结体宽博、流美，行气工稳，神闲意清。同时参入小篆婉转、娟秀的风致，较之他后期生辣、奇肆的草篆体更具金石味与书卷气。

邓散木的篆刻在国内也很有影响，他将古泥封泥印风发挥到了极致，白文用刀冲切并用，单刀、复刀游刃有余，形成或粗或细，一边光、一边毛的印文特征，饶有铁花式的金石气息。如“后来新妇”白文印，并笔、破栏，随机生发，天真烂漫，苍朴沉雄。他刻朱文，善于借边，个别线条多作夸张、盘曲，以大疏大密的章法使方寸天地呈现灵动、舒展的流动感及装饰味，加之多字数边款的辅助，其篆刻完全可以作为袖珍的碑帖法书来欣赏。