优美，亦称秀美。指婉约、柔和，以清秀、妩媚、娇美、轻盈、典雅等唤起观赏者的愉悦。这类作品追求平和、宁静、清逸的禅意境界和韵致。在内容方面一般都不呈现激烈的矛盾冲突，或通过调节弱化矛盾，取得矛盾双方的相对平衡和静止的柔和效果。在刀法上一般选用较平缓、细腻的肌理效果。在形式方面，优美风格的现代刻字艺术具有阴柔、幽雅、绚丽、精致、飘逸、明朗等特征。

    优美风格的现代刻字艺术与中国彩陶、工笔重彩、敦煌壁画、明代木刻插图、埃及壁画、日本浮世绘和现代日本画等艺术风格相似。现以中国彩陶和埃及壁画为例加以说明。在以明快质朴、简洁大方、自由天然为特点的彩陶图像中，以植物纹为主，以曲线的回旋流动和圆形的丰满运动为形式特色，线条流畅劲健、形状大方整一，画面充满田园诗般的韵味，具有强大的生命力和律动感。《一江春雨》是较典型的优美风格作品，它在构图上巧妙利用空间分割，把画面分成三段，恰似江畔岸边清水荡漾；色彩均用了春天典型的粉色系列；近似象形的“雨”字、细腻的底纹肌理又紧扣和深化了春景主题。

    壮美，亦称阳刚美，能催人振奋的一种美。这类作品追求崇高正大的气象和荡气回肠的视觉冲击力。壮美风格的现代刻字艺术，在内容方面一般呈激烈的矛盾冲突，通过激化矛盾，形成冲突和动荡的强烈效果。在刀法上一般选用大刀平铲等粗犷有力、起伏较大的肌理。在形式方面，具有阳刚、强烈、雄浑、奔放、粗犷、冷峻等特征。

    壮美风格的现代刻字艺术与中国青铜器图像、西方原始洞窟壁画风格相似。青铜器图像以动物纹为主，用刚挺的直线和严肃的方形，体现着狞厉、方正、庄严、威猛甚至有些恐怖的意蕴，具有一种刚性之美。同样，法国拉斯科和西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画中野牛野马强健雄魂的体态、精壮有力的线条和红黑褐色渲染的体面结构，透露出外国原始先民雄健恣肆的生态状态。洞窟壁画笔法洒脱、气韵飞动，如中国的大写意，有着很强的表现性，具有壮美风格。主题刻字《矛盾》将这一风格表现得淋漓尽致，恰如其分。在构图上，它采用均衡式，利用“矛盾”中共有的竖划将作品一分为二，虽不对称，但在视觉分量和美感心理上仍不失平衡，具有不规则性和运动感。在形式上采用阴、阳两种刻法，以作品中线为准分开，一半是阴刻为主，一半是阳刻为主，同时又阴阳交错，体现“矛盾”这一主题。在色彩上，大胆使用了纯色和灰色的对比，暖色和冷色的对比，产生出强烈的视觉冲击力。刀法上利用肌理产生对比，形成矛盾，进一步深化主题。这类作品还有《畅达》、《煤海》、《上善若水》等。

    总之，壮美风格的现代刻字艺术是“对比型”的和谐，人们观赏时可获得惊心动魄、激动震撼的感受。壮美求“力”，犹如武士执戟，给人以力量感。

    朴素美风格的现代刻字艺术，在内容方面一般不施雕琢，不加修饰，一任真情流露。在刀法上不刻意、追随自然、肌理无规律。在形式方面，朴素风格的现代刻字作品具有质朴、高古、天然、敦厚、稳重、生涩、枯苍等特征。

    朴素美风格的现代刻字艺术与我像砖、画像石有相似之处。画像砖、画像石多用于墓室祠堂，作建筑构件。它是成平面的图像，以造形来表现主题。质朴浑厚、简练优美，看原作有浮雕之美，看拓片有版画之美。《同乐》是这类风格刻字作品之一。残缺的边缘，不规则的外形大而整，透露出原始本色。整个构图简洁大方，线条平实质拙。色彩以木质原色为主，由浅入深，体现岁月沧桑感。此类作品还有《山外青山楼外楼》、《桑美》等。

    总之，朴素美风格的现代刻字艺术是“自然型”的和谐，人们观赏时可获得自然实在的感受，有一种返回原始的心境。朴素美追求“朴”，犹如憨厚的农夫般可亲，给人以亲切感。

    现代刻字艺术的欣赏，有助于把现代刻字艺术提高到具有学术意义的层次。只有这样，现代刻字艺术才能具有独立和永恒价值。